Circunvoluciones, 2017

Instalación. Yeso, video y sonido digital 

Dimensiones variables

Biografía

(Santiago, 1979)

Artista visual y docente, licenciada en Bellas Artes de la Universidad de Artes y Ciencias Sociales ARCIS, con un posgrado en la Rijksakademie Van Beeldende kunsten, Países Bajos. Ha expuesto individual y colectivamente en Chile, Perú, Portugal, Países Bajos, Japón, China, México, Alemania, Bolivia y España. Su trabajo aborda dinámicas de medios basados en el tiempo, como el video, la fotografía e instalaciones escultóricas site-specific, que tengan posibilidad de entrecruzamiento de materiales, espacios y que permitan al espectador ser un agente activo. Su obra propone el ejercicio reflexivo y crítico sobre los espacios, el hábitat y los territorios, además de problematizar el paisaje como entorno intervenido y constructo social, explora los márgenes territoriales de la memoria política, como el desierto en Alto Hospicio, Pisagua, entre otros, en que ha trabajado en colaboración con diferentes grupos de mujeres.

Descripción de obra

La obra es una instalación que consta de un video proyectado hacia el suelo cubierto de cal o yeso, el que actúa como telón. Este video registra parte de una performance realizada en la pampa camino a Pisagua por un 4 compañeras ex presas políticas sobrevivientes a la Cárcel de Pisagua en 1974, Patricia Fuentes, Elena Espinoza, Sandra García y Odessa Flores, además de la propia artista. Esta colaboración pretende posicionar el cuerpo en caminatas continuas en el interior de marcas militares de puntería aérea. Para la artista, esta obra se manifiesta como testimonio del cuerpo en el paisaje, además de reactivar la memoria como forma de resistencia ante la mirada panóptica.

La instalación utiliza el espacio para que la mirada del espectador se dirija hacia el suelo, que es la única forma de ver el video proyectado, que muestra los movimientos repetitivos y confinados en el espacio de las protagonistas. Ambos evocan el comportamiento de los presos en la cárcel. Se produce así un reflejo especular que no tiene que ver tanto con la similitud de comportamientos entre lo que ofrece la obra y lo que hace el espectador para verla, sino más con la conciencia de la similitud de los cuerpos presentes y representados.

Capturas de pantalla de video:

Instalación

KAREN